本片堪稱一部現(xiàn)代版的“格利佛漫游記”，改編自斯威福特憤世嫉俗的社會政治諷刺名著。Lubomir Kostelka扮演現(xiàn)代格利佛，在一次翻車后他突然醒來，走過一片森林后，他開始尋找一個神秘的國度勒普泰，因為他聽說那是一個美好的地方，在路上他發(fā)現(xiàn)了一只死去的穿著人的衣服的兔子，從它的口袋中拿出來一塊懷表，他發(fā)現(xiàn)那懷表的時間是反向走的，于是他繼續(xù)往前走，遇見了形形色色奇怪而復(fù)雜的人和事，一場荒誕的超現(xiàn)實歷險就此展開 《為年輕劊子手的辯護》被國際上公認為祖拉契克最完美的電影杰作，是60年代捷克新浪潮電影運動中最重要也是最“聲名狼藉”的一部作品。這部狂熱的，稀奇古怪的政治諷刺劇完成于蘇聯(lián)坦克入侵之后，在其上映后立刻被當(dāng)局封禁，并永遠終結(jié)了祖拉契克的電影生涯。大膽的，創(chuàng)新的和絕對荒誕主義式的影像，《為年輕劊子手的辯護》是電影史上對格利佛漫游記最瘋狂的一次改編，全片幾乎擺脫了所有劇情和思維邏輯的形式和束縛，讓觀眾們完全進入一個象征主義和符號主義的幻想世界。作為影史上所公認的“最偉大的超現(xiàn)實主義電影杰作之一”，這部影片呈現(xiàn)給我們無數(shù)古怪而充滿隱喻性的畫面，一只身穿衣服的兔子，一座專門研究發(fā)明創(chuàng)造的高等學(xué)校但里面所有的學(xué)生都是從不說話的，一個精致的“手工提供動力”的思想機器，一個沒有一年中的第九個月份的國家（為了避免流感的流行）。。。我們的英雄格利佛經(jīng)歷并發(fā)現(xiàn)了這一切，在他從小人國到Balnibari前往勒普泰的路程中。“這部影片包含了所有能超出你想象的荒誕劇元素，超現(xiàn)實主義元素和諷刺劇元素，是烏托邦式的政治諷刺劇和怪誕的童話故事的一次完美融合。”（鹿特丹國際電影節(jié)評語） 關(guān)于導(dǎo)演： 帕維爾.祖拉契克（1935-1989），捷克新浪潮電影運動中的天才導(dǎo)演編劇制片人，被譽為“捷克新浪潮電影革命中真正的靈魂”，作為整個東歐電影新生運動中最獨特的劇作家之一，他創(chuàng)作了好幾部在捷克和東歐電影史上占有重要地位的影片，1963年由他所編劇，Jindrich Polak導(dǎo)演的《Ikarie XB-1》是電影大師庫布里克最鐘愛的十部影片之一，同時也是影響其《2001太空漫游》創(chuàng)作的靈感源泉，1964年為捷克動畫大師Karl Zeman所創(chuàng)作的《The Jester's Tale》是一部融合了動畫，真人和奇特攝影術(shù)的幻想片經(jīng)典，1966年他與新浪潮另一位著名劇作家Ester Krumbachova共同創(chuàng)作了《Daisies》，由Vera Chytilova執(zhí)導(dǎo)，成為新浪潮中最獨特的一部杰作，一年后他又為捷克科幻電影大師Jan Schmidt編劇了其最好的作品《End of August at the Hotel Ozone》；作為制片人，他是Vera Chytilova的名作《天堂的果實》（1969）和Jiri Menzel最富傳奇色彩的電影《弦上的云雀》（1969年拍攝，1990年解禁）的執(zhí)行制片；而作為一位極具創(chuàng)新意識的電影導(dǎo)演，他一生卻只拍攝了兩部長片和一部短片，由于69年的《為年輕劊子手的辯護》中對共產(chǎn)主義和極權(quán)主義的批判和諷刺，影片被當(dāng)局禁映并永遠禁止祖拉契克再拍攝任何影片，兩年后，祖拉契克也被免去了在Barrandov電影工作室的工作，1977年他被迫流亡西德，經(jīng)過6年不得志的生活后回到祖國但依然看不到重新創(chuàng)作電影的希望，1989年，就在捷克共產(chǎn)主義政權(quán)垮臺的前夕，郁郁寡歡的祖拉契克在布拉格永遠閉上了眼睛，終年只有54歲，他成為捷克20年的共產(chǎn)主義極權(quán)專政下少有的被終生禁止拍片的捷克電影導(dǎo)演，而他的悲哀逝去，在后來被公認為極權(quán)主義摧毀踐踏所有藝術(shù)創(chuàng)作和優(yōu)秀電影人所犯下的最慘痛的一次傷亡，世界上從此失去了一位具有創(chuàng)新和獨特的個人風(fēng)格，堪稱能與費里尼媲美的電影天才。縱觀他的電影生涯，幾乎每部創(chuàng)作的作品都堪稱經(jīng)典，尤其是其僅存的兩部導(dǎo)演作品更是充分展現(xiàn)奇思妙想的電影杰作，而由于他的影片存世很少也極難看到，以至于至今這位電影奇才依然默默無聞，2004年8月，紐約著名的CINEMATHEQUE實驗院線與布拉格國家電影資料館在兩地共同舉辦了祖拉契克的電影回顧展，取名為“為帕維爾.祖拉契克的辯護 -- 重發(fā)現(xiàn)一位捷克新浪潮電影大師”，向世界范圍內(nèi)推薦并緬懷這位英年早逝的東歐電影奇才。 一點個人感受： 《為年輕劊子手的辯護》祖拉契克的第二部長片也是其最后的一部作品，被后來者公認為繼齊蒂洛娃的《雛菊》之后最具獨特魅力的新浪潮電影，而兩部影片的編劇同為祖拉契克。影片從一開始就給我們展現(xiàn)出一個奇特的超現(xiàn)實世界，一個男人開著車在空無一人的鄉(xiāng)間山道上行駛著，突然車子翻下山谷，鏡頭一轉(zhuǎn)，男人睜開眼，原來是一場夢，男人繼續(xù)往前走，一只穿著衣服的兔子死在路中間，男人俯身下去拿出衣服口袋中的一塊懷表，赫然發(fā)現(xiàn)指針是倒著轉(zhuǎn)的，男人繼續(xù)往前走過一片田野，來到一座空無一人的白色建筑前，走進去，里面雜亂無章，墻壁上掛著一件和兔子身上一模一樣的衣服，男人自然上去摸摸口袋，突然總口袋中飛出無數(shù)蝴蝶，男人本能地閉上眼，等他再睜眼一看，所有雜亂的東西都消失了，而自己卻身處一個一塵不染的白色大廳中。。。之后突然晃動的地板，從房頂上墜落卻突然進入一個陌生的房間，一群人仰頭觀看一頭牛被判的絞刑。。。無數(shù)具有象征主義的畫面和高超的剪輯技巧使這部影片成為一部完全以影像說話的杰作，這部影片在超現(xiàn)實的影像上絕不亞于布努艾爾和達利的《安達盧奧犬》或《黃金年代》，而被送上絞刑架的牛則暗示著極權(quán)主義的最終命運。影片中那些精致而有創(chuàng)意的攝影來自新浪潮著名的電影攝影師Jan Kalis。 轉(zhuǎn)自Auess
回答：這部影視作品的場景布景設(shè)計獨具匠心，展現(xiàn)出獨特的美學(xué)風(fēng)格，給人留下深刻印象。
《為年輕劊子手的辯護》劇情設(shè)置是否出人意料？有沒有令人難忘的反轉(zhuǎn)？
回答：劇情設(shè)置充滿驚喜，充斥著出人意料的情節(jié)發(fā)展，令人印象深刻的反轉(zhuǎn)讓觀眾大呼過癮。
《為年輕劊子手的辯護》如果這部影視作品能與其他影視作品跨界合作，您認為哪部作品最適合？
回答：如果這部影視作品能與其他作品跨界合作，我認為與相同領(lǐng)域的編導(dǎo)進行合作會非常有趣，兩部作品風(fēng)格相近，可以帶來許多有趣的元素。
《為年輕劊子手的辯護》如果您能改編這部影視作品的結(jié)局，您會選擇怎樣的結(jié)局？
回答：如果我能改編這部影視作品的結(jié)局，我可能會選擇一個更加開放或懸疑的結(jié)局，讓觀眾產(chǎn)生更多想象空間和討論話題。
《為年輕劊子手的辯護》這部影視作品中是否有一句對白或臺詞讓您印象深刻？能分享一下嗎？
回答：這部影視作品中有一句對白“你真好看”讓我印象深刻，這句話深刻表達了角色的內(nèi)心世界。
《為年輕劊子手的辯護》如果您能在這部影視作品中扮演一個角色，您會選擇哪個角色？為什么？
回答：如果我能在這部影視作品中扮演一個角色，我可能會選擇飾演男一號，因為這個角色的成長歷程和情感轉(zhuǎn)折讓人動容。
《為年輕劊子手的辯護》在您看來，這部影視作品最大的亮點是什么？
回答：在我看來，這部影視作品最大的亮點在于心意十足，這一特點讓整部作品顯得獨具魅力。
